Моделирующий свет

Световое моделирование — это подчеркивание, выявление или, наоборот, нивелирование, сглаживание объемных и контурных форм деталей объекта изображения светом. В портретной фотографии моделирующий свет выполняет функции подсвета различных элементов лица и фигуры, уточняет границы форм, создает блики и световые мазки.
Осветительные приборы моделирующего света в зависимости от их назначения могут быть самыми различными — от приборов, дающих узконаправленный световой пучок, до приборов, создающих широкий световой поток.
Направление светового потока бывает самым различным — от фронтального до контрового, что определяется замыслом фотографа. При этом моделирующий свет в той или иной мере неизбежно влияет на густоту теней, высветляя их тем бо-
лее, чем ближе эти теневые участки соприкасаются с участками, на которые накладывается моделирующий свет.
Моделирующий свет — вспомогательный световой компонент. Он должен гармонически соотноситься с рисующим светом, всегда учитывать его преобладающее значение в распределении светов и теней на объекте. Но в портретной фотографии моделирующий свет имеет еще одно важное назначение — выполняет световую ретушь.
При освещении модели рисующим светом с бокового или верхнего бокового направления рельеф лица вырисовывается настолько резко, что в значительной мере выявляет структуру кожи (фактуру), усиливая малейшие складки и шероховатости. Боковое направление рисующего света еще более перевыявляет фактуру, обнажая микроструктуру лица. Если в подобных случаях не применить световой ретуши, т.е. не подсветить соответствующим образом, то впоследствии ретушеру негативов придется проделать большую работу — произвести на негативе ретушь всего лица. А известно, что любая ретушь негатива, какой бы тонкой она ни была, лишает портрет сходства и вносит изменения в первоначально найденные тональные соотношения.
Для световой ретуши выбирают светильник малой интенсивности и довольно широкого угла рассеяния и устанавливают его ниже головы портретируемого, если источник рисующего света находится выше головы. Его лучи направляют на-
встречу лучам рисующего света. Они проникают во все точки поверхности, куда не проникли лучи рисующего света. Для световой ретуши характерно сглаживание теней и смягчение рельефа. Черты лица модели приобретают мягкую округлость, а изображение по своим оттенкам получается нежнее. Надо стараться, чтобы моделирующее освещение в основном смягчало излишне выявленную фактуру лица. Естественно, что такое освещение в какой-то мере будет служить и заполняющим светом, понизит общий контраст светотени. Однако надо внимательно следить, чтобы моделирую-
щий свет не изменял общего эффекта освещения. Сила и направленность его лучей допустима лишь до известного предела: пока от его действия не начнут образовываться тени. Голова человека имеет ряд выпуклостей. С лицевой стороны имеются характерные лобные бугры, выступы надбровных дуг. Их индивидуальное расположение позволяет фотографу улавливать ту неповторимость общей формы головы, которая присуща каждому человеку. Индивидуальность и неповторимость являются первоосновой создания художественного образа. Выявление объемных форм головы
путем их световой отработки — одна из первостепенных задач портретной художественной фотографии. Если на модель падают лучи только рисующего и заполняющего света, то на костных выступах могут недостаточно четко прорисовываться характерные блики. Это произойдет потому, что установка рисующего света в первую очередь предназначена для создания общего эффекта освещения. Блики же на выступах лица зависят от направления лучей
света. Как известно, блики четко обозначаются лишь тогда, когда отраженные от поверхности лица лучи света идут в направлении объектива. Эту весьма тонкую работу также выполняет моделирующий свет. Его устанавливают со стороны рисующего света, но направляют под необходимым углом для получения нужного блика. Лучи рисующего света не всегда
освещают глаза модели. У некоторых людей глаза находятся глубоко в глазных впадинах, и ни верхний, ни боковой свет их не освещает. Иногда направление света, определяющее эффект освещения, дается под таким углом, что не освещает глаз даже у лиц с неглубокими глазницами.
Задача моделирующего света в подобных случаях заключается в создании подсветки глаз. Для этой цели используют малый прибор направленного света с очень узким диаметром выходного отверстия светового потока или же надевают на светильник специальный тубус. Благодаря высокой отражательной способности роговицы глаза для освещения глаз
требуется минимальная интенсивность света. Чрезмерное освещение нарушит эффект светотеневого рисунка и исказит тональность самих глаз. Вот почему, подсвечивая глаза, фотограф с большим вниманием следит за освещенностью, регулируя силу света при помощи трансформатора.
Тональность в фотопортрете воспроизводится не механически. Она поддается коррекции на любом участке кадра. Здесь при обращении цвета в тон от световой отработки зависит получаемая тональность. Осветив более ярко темные цвета, можно тем самым повысить их яркость. И наоборот, притеняя светлые цвета, можно добиться более темной их передачи на снимке. Все это достигается с помощью рисующего и моделирующего света. Однако моделирующему свету здесь отводится ведущая роль. Световые мазки, наносимые на модель неярким узким лучом моделирующего света на разных участках изображения, дают негатив с широкой гаммой тонов, в то время как рисующий свет может влиять на тональность только в общих пределах.
Среди разных назначений светового моделирования наиболее часто необходима подсветка волос. Это, во первых, желание показать общую форму головы и, в частности, прическу, укладку волос, а также придать их тональности желательный оттенок. Для этого применяют верхний подсвет. Осветительный прибор направленного света устанавливают в верхнем положении, над головой портретируемого.
Во избежание изменения эффекта освещения, созданного рисующим светом, необходимо строго придерживаться правила подчиненности моделирующего света рисующему свету. Эти нужные соотношения легко находить, регулируя силу света прибора. Необходимо внимательно следить за локальностью эффекта. Световой пучок, направленный на прическу,не должен попадать на лицо. Верхний подсвет может иметь разные варианты направлений. Выбор направления
верхнего подсвета определяется рядом соображений: разграничением тональностей формы верхней части головы и фона, степенью высветления тональности волос, желанием подчеркнуть форму прически. Контурное моделирование представляет собой такой прием освещения, при котором границы форм головы и фигуры вычерчиваются светлыми линиями. Достигается это установлением источника света против фотоаппарата. Как и верхний подсвет, контурное
моделирование (задний подсвет) применяется тогда, когда фигура и фон близки по тону и могут слитно выглядеть на фотоизображении. В иных случаях этот прием позволяет выделить светом красивые линии, подчеркнуть изящество отдельных форм.
Контровое освещение должно подчиняться основному рисующему свету и гармонически сочетаться с остальными потоками света, направленными на модель. При некотором смещении прибора моделирующего света с контрового к заднескользящему положению создаваемый им эффект уже не будет представлять собой светлой линии, обрисовывающей модель. Эта линия расширится, перейдет в световую полосу, на объемных переходах модели появятся блики.
В этом случае задний свет все еще будет продолжать выполнять функцию подсвета. Однако при дальнейшем передвижении прибора в боковое положение световая полоса настолько увеличится, что сможет служить основой светового рисунка. Главенствующее значение этого света при сочетании в дальнейшем с другими потоками света указывает на то, что в данном случае контурный свет стал выполнять функцию основного рисующего света и утратил свое узкое значение контурного моделирующего света. Контурным моделирующим светом можно по-разному создавать светлые контуры. В одном случае его лучи обрисуют сплошной контур по всей фигуре. Такой контур будет именоваться полным световым контуром.
Для того чтобы создать полный световой контур, особенно в портретах поколенных и в полный рост, не всегда бывает достаточно одного источника контурного света. Однако сплошной контур по всей фигуре в портретной фотографии встречается очень редко. Если фигура в целом достаточно четко отделяется от фона без светового контура и лишь голова или отдельные детали одежды требуют контурного разграничения, то лучи контрового источника света направляют лишь на тот участок, где требуется разграничение между одинаковыми по тону полями. Такое назначение
моделирующего света носит название частичного светового контура. Если слабый по силе световой пучок контрового моделирующего действия вписывается отдельным пятном (мазком) на ограниченно узком участке модели и усиливает
выразительность всего светотеневого рисунка, то такой свет называется контровым мазком.
Яркость контрового света очень велика. Полоска контурной линии может вызвать на негативе ореол, создать непропечатываемые плотности. На позитиве — это полностью бесфактурные места. Чтобы не допустить чрезмерной
освещенности при отработке теневых сторон модели, нужно применять очень слабые источники моделирующего света. Поэтому фотограф при установке контурного света должен тщательно оценить его яркость и, если надо, понизить до нужного уровня.
Подобно тому как в оркестре звукосочетание заключается в гармоническом соединении звуков различных инструментов, так и в фотографии светосочетание образуется отразных по силе и характеру источников света. Искусство исполнения,
как в оркестре, так и в фотографии, имеет один критерий: ни один инструмент или поток света не должен создавать звучания в отрыве от общего ансамбля. Предметы туалета, украшающие модель,— стеклянное, янтарное или жемчужное ожерелье, бусы, серьги, а также легкие прозрачные тка-ни— в портрете должны быть переданы фактурно, и только контровый или боковой свет способен выявить фактуру прозрачных или полупрозрачных сред.
Площадь украшений, требующих световой отработки, незначительна. Поэтому посылаемый на нее поток света должен быть предельно локальным, узким, совершенно не касаться лица и фигуры. Выявление фактур прозрачных или полупро-
зрачных сред предметов украшения не должно превращаться в самоцель. Световой акцент композиции не должен перемещаться на эти второстепенные детали. Исключение может составить область рекламной фотографии.
Фигура на нейтрально-сером фоне обычно разграничивается более четко, даже будучи близкой по тону. Здесь, пожалуй, не требуется контурной линии для разграничения фигуры и фона. Однако для активизации светотени, для обогащения тональности общей световой композиции возможно применение светового контура. При пользовании контурным моделирующим светом надо старательно оберегать объектив от попадания прямых лучей света. Если светильник контурного света находится на уровне объектива, то в этом случае не сможет помочь даже бленда. Поэтому источник света помещают выше или ниже модели и, наклоняя его, создают нужный угол направления света, исключающий его попадание в объектив. И все же следует пользоваться блендой.Источником контурного моделирующего света служит прибор направленного действия типа КПЛ. Идеальным был бы прибор, позволяющий регулировать пучок света.