Принципы фоторепортажа

Перед фоторепортажем, одним из информационных жанров журналистики, ставится задача — оперативно, с необходимыми подробностями, в яркой и доступной форме сообщать о каком-либо событии или жизненном явлении.
Фотографический снимок может представлять собой убедительную иллюстрацию к литературному тексту. Сделанный на месте и по ходу события, он воспроизводит подлинную картину происходящего). Однако фотоснимок может быть и вполне самостоятельным жанром — фоторепортажем, не нуждающимся в подробном текстовом пояснении.
Фоторепортаж располагает двумя методами съемки — репортажным и постановочным.
При репортажном методе фотограф не пытается влиять на ход происходящих событий, он лишь фиксирует момент подлинного события, которое происходит независимо от того, фотографируют его или нет. При репортажном методе съемки далеко не безразлична фаза запечатленного события. Поэтому фотограф фиксирует наиболее выразительные моменты, делая разнообразные дубли. Просматривая затем отснятый материал, он выбирает наиболее удачные кадры. Сильная сторона фоторепортажа состоит в его правдивости, не вызывающей сомнений в достоверности изображенного события. Подлинность, документальность фоторепортажа превращает его в мощное средство агитации и пропаганды. Постановочный метод заключается в предварительной организации сюжета с целью фотосъемки. Происходит фиксация заранее подготовленного эпизода. Это близко к особенностям съемки кинофильма, съемки в театре, в фотопавильоне.
Элементы профессиональной организации события, которое снимают, не означают его фальсификации — это только приспособление для съемки и получения наилучших выразительных результатов. Подлинное событие может быть хроникальным или в какой-то мере подготовленным, что, в общем, не нарушит его подлинности. С точки зрения совершенства формы фотографического снимка постановочный метод несомненно обладает значительно большими возможностями.
Поэтому если фотограф одаренный человек, хорошо владеет технологией фотографической съемки, если он еще и умелый режиссер, и владеет композиционным мастерством, то о таком мастере говорят, что он фотограф-художник, т. е. умеет создавать высокохудожественные фотоснимки. Фоторепортер часто не имеет возможности найти лучшее освещение и композиционное решение, выбрать лучшую, выигрышную точку съемки ввиду быстротечности события или иных условий. Его снимки могут быть протокольны, а порой недостаточно осмыслены, потому что часто на это не хватает времени. Они могут проигрывать в художественном отношении, но выигрывают в подлинности факта. Это дает основание некоторым искусствоведамутверждать, что фоторепортаж нельзя относить к категории художест-
венной фотографии. Здесь нет однозначного ответа, так как событийный кадр может быть снят в условиях, благоприятствующих получению художественного снимка.
О таком репортажном снимке можно будет сказать, что он репортажный и художественный одновременно. Но и нехудожественный информационный снимок может представить собой ценность как документ. Правда, говоря о профессиональной фотографии, где единственный метод — постановка сюжета, мы не так уж часто встречаем подлинно художественные снимки. Причиной тому является порой погрешность в работе некоторых фотографов. При этом они не имеют времени осмыслить сюжет, закончить инсценировку. Этому способствует и разделение фотографического процесса, когда фотограф не принимает участия в изготовлении фотоснимков и лишен возможности контролировать этот процесс.
Снимая репортаж, разные мастера могут показать по-разному один и тот же сюжет, ибо всякое художественное творчество, в том числе и фотография, субъективно. Манера снимать, или то, что мы подразумеваем под понятием «стиль», так или иначе зависит от индивидуальности фоторепортера, его творческих способностей и добросовестности.
Допустимы различные варианты трактовки темы, но все они должны отвечать критерию правдивости.
В этом случае, по-разному отражая события, фоторепортеры в своих снимках не исказят факта изобразительными приемами, ракурсами, неестественной перспективой и проч. Субъективность творчества — это творческая интерпретация события и его изобразительного решения. Репортажный метод утрачивает правдивость, если люди, изображенные в кадре, реагируют на присутствие фотографа.
Поэтому лучшим методом работы является съемка «скрытой камерой» с применением длиннофокусной оптики. Однако ес-
ли Это невозможно, то фотографу не следует торопиться; он должен дать возможность фотографируемым адаптироваться, привыкнуть к нему. Репортаж ценен прежде всего правдивостью изображенного. Это относится к правдивости световой обстановки, правдивости движения, жеста, правдивости эмоциональной фазы, все это имеет прямое отношение к репортажу.
Снимок может быть сделан репортажно, но если выбран неудачный момент съемки и освещения, то снимок будет выглядеть неправдиво, противоестественно. Однако не следует рассматривать репортажность с точки зрения скрупулезной передачи всех подробностей обстановки, при которых запечатлено событие. Такое точное соответствие не смогло бы выразить субъективного отношения фотографа к событию, к факту. Так, например, оправданный ракурс, позволяющий подчеркнуть величественность человека, усилить впечатление благодаря перспективе, может не пол-
ностью совпасть с действительностью. Все это говорит о субъективных наклонностях фоторепортера, его мастерстве и способностях.
Репортажная съемка требует от фотожурналиста больших знаний во всех областях жизни, так как репортеров узкого профиля у нас почти нет. Перед каждой съемкой, если фоторепортеру не ясна технология производства, если он не знаком со спортом при съемке спорта, с архитектурой — при съемке архитектуры и строительства, мимикой и жестом — при съемке в театре, то фоторепортер не может рассчитывать на успех. И хотя событие подлинное, отображение его может оказаться неубедительным, неверным. Отсюда ясно, что фоторепортер должен постоянно изучать действительность и углублять свои знания.
Репортаж, особенно газетный, связан с большой оперативностью. Если фоторепортер опоздает с передачей информации о событии, она утрачивает всякий смысл. Развитие фотографической техники, средств связи (фототелетайп, передача фотографий по радио) уже в настоящее время создали возможность для самой оперативной информации.
Фактор оперативности в известной мере отражается на качестве фотоснимков как в плане художественном, так и в техническом. Например, происходит спортивное соревнование — первенство страны, континента, мира, олимпийские игры — и прессе требуется большая оперативность, сокращается время работы над снимком. Первые кадры матча, который длится 1,5 ч, должны быть отсняты буквально в первые минуты, обработаны, поставлены на телетайп и пере-
даны информационным агентствам.
Это значит, что для оперативной съемки такого события отводится несколько первых минут. Оперативность касается не только больших и важных событий. Оперативность информации — это первая заповедь фоторепортера. Это отражается на методике съемки. Все — от первого до последнего кадра — должно быть снято высокотехнично. Более подробные сведения о фоторепортаже можно получить из имеющейся литературы. Наша задача описать технологию работы.